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漫谈日本大河剧五十年(一)

2019-01-10 03:20 10

岁末年终,小熊照例强帖贺岁,这回谈谈日本近现代历史。不学公知砖家玩什么大格局全视角(人生苦短,哪有时间看所谓学者演内心戏了),就以日本央视,NHK的大河剧为经纬坐标,展开本次愉快轻松的霓虹历史之旅!

小熊是个正经人,大河剧的舞台历来充满励志的正能量,有图有真相,多少英雄人物,借由这个舞台,实现了人生终极梦想。

如今大河剧的前身原型是起自1963年NHK的大型时代剧。当时电视行业属于朝阳产业,公营性质的NHK站在时代的潮头。本来这档时代剧只不过是预计排期在周日深夜档,每次也只播15分钟。但是主管运营的芸能局长,独具慧眼,力排众议。把档期提前排到了黄金档,而且要做大,铺排演绎成45分钟正剧大戏。

点解?与民营电视台争夺黄金时段观众收视群。拼娱乐综艺,NHK作为公立电视台,靠税金补贴,不能涉足商业广告,自身定位逼格又高,所以综艺经费,娱乐艺人这一块都先天不足。综艺感,灵活性,商业化都斗不过草根三俗出身的民营商业电视台。

怎么弥补?玩自己擅长的,高大上的时代剧。也就是历史剧。可问题来了,当时最好的时代剧演员,基本都在电影行业。而当时电影业有所谓五社协议(一共六大片场,其中五个联手围剿一个)。成名的电影演员受片场规则所限,以及自身身价品味,都不愿接电视台的这类粗活(电影界从来都看不起电视业)。

解决演员问题,还是靠局座,电影圈不行,就去找歌舞伎,话剧圈,这招歪打正着。类似于央视拍西游,红楼,也是北影碰壁,改走戏曲界门路。结果角色选的都很成功。为什么,古装剧对戏曲演员来说是熟门熟路,只要现场培训镜头感,其余都是自来熟,无需导演费心。

接着是题材选择,选了德川幕府末期的大老井伊直弼,而且局座独具匠心,下令改变剧情走向。把这个明治维新以来,众所周知的反面人物洗白成了孤心造诣,相忍为国的正面角色。Why?于公,NHK是事业单位,要自觉配合政府国策运营。当时首相池田勇人,宏池会一派属于自民党内技术官僚系统,派系定位就是日本的洋务派。于私,商业上可以制造社会话题性,例如把李鸿章从丧权辱国拍成公忠体国,颠覆一般社会大众的传统认知,收视率就有保证。

看图,第一部大河剧(花之生涯),当年出街之后一炮打响。主演是歌舞伎名家尾上松绿。

64年,再接再厉,推出第二部(赤穂浪士)。讲述德川幕府时期最著名的赤穗浪士故事。收视率创了新高,尤其是大高潮最后一集,收视率突破53%,记录至今无人能破。为何如此成功?这年是东京奥运年。战败接近二十年,日本人卧薪尝胆。到此借由经济复苏起飞,体育赛事胜利,出了胸中一口恶气。这部戏本身就是家喻户晓的复仇故事。时势戏剧混然一体,自然收视爆红。

看图,霓虹也是靠东京奥运女排精神打了一剂民族主义的兴奋剂,再结合大河剧复仇主题,战败之晦气,一扫而空。

大河剧以及主演长谷川一夫。著名的歌舞伎,时代剧演员

65年的戏剧主题是谁,丰臣秀吉,(太阁记)继续收视神话。为何是猴子为王呢。这次是配合佐藤荣作内阁的新发展计划,也就是鼓吹屌丝逆袭,都市寻梦。说白了就是开始搞城镇化,逼农民进城,土地流转。配合文宣演绎,大阪建城,太阁检地等等。太阳底下半毛钱的新鲜事都没有。

看图,新人演员绪形拳借此部戏一炮而红。日后他在日本影视圈是以恶役(反派角色)奠定自己的业内江湖地位的。而且他是所谓三大满贯之一,不是指拿奖,而是和超级女明星床戏集邮(他,津川雅彦,三国连太郎把同时代所有一线女星都看遍了,阅尽千帆,心如止水,教练,偶也想学艺)

到了66年,热闹了,从海的那头吹来了一股赤色暴风。如何抵御赤潮?台湾蒋公开始搞中华文化复兴运动,日本当局也一样,回归传统,恢复纪元节(神武天皇纪年),推出源义经。这位仁兄是何方神圣?简单说日本史上三大悲情忠义人物,源义经,楠木正成,真田幸村。分别可以对应中国史上三位同类型英雄,项羽,岳飞,郑成功。明白了吧,智仁信勇忠,五好新青年。靠这个抵御全盘西化无父无君的歪理邪说。看图,收视率开始下滑,年轻人不吃老一套。

这三个英雄题材,日本只能拍源义经和真田幸村,楠木正成犯忌受限(他保的是南朝天皇,如今坐庄的却是北朝一脉)。大陆还悲催,目前只能拍项羽,至于岳飞,郑成功不允许,道理大家懂得,一等洋人二等官,三等胡人四等汉。源义经主演尾上菊五郎,也是歌舞伎世家出身。

67年又搞新花样,女性角色首次登场,讲诉明治维新时期女性故事。这次是配合女性走出家门,独立就业的政策。点解,出口高速成长期,需求大量劳动力,只要手脚齐全就行,有没有欧金金不重要。

虽然是由电影女明星冈田茉莉子出演,她在当时影视圈地位如同如今汤唯,文艺女青年的典型代表。但女性角色,架空题材,戏路不对男性观众胃口,哪有男人喜欢看加长版的晨间剧的,收视率继续下滑。

68年,大新闻接连不断,美军军舰驶入日本港口,安保条约问题,矮油,霓虹社会炸锅了,左翼分子反对(美军驻扎,妨碍了他们给苏俄带路),右翼人士也反对(黑船再度来袭,战败之耻)。彼此互斗,而且又都同时把矛头指向政府。怎么办,希望坂本龙马显灵,继续忽悠各方,要相信内阁,戒急用忍,把精力投入到正常的工作生活生产上去云云,可收视率不会说谎,果断扑街。

而且屋露偏逢连夜雨,龙马故事最吸引人的池田屋剧情时段,全年收视率就靠这几集拉抬,没想到碰上超级大案,三亿円事件。

主演新人北大路欣也,如今行长大人,生不逢时,被骂成票房毒药,差点退出演艺圈。

69年是个大河剧止损反弹的关键年,也是日本政局的转折年。本年度主角是越后之龙上杉谦信。为何是他?对应政坛人物是他的老乡来自于新泻的自民党干事长,黑金教父田中角荣。田中派又被叫做越后派,施政方针,不管左右,谁妨碍他们包工头发财,他们就打谁。看图,政策由技术官僚路线回归政商主导,社会恢复稳定,一切回到向钱看的轨道上来。

上杉谦信主演石坂浩二,传奇艺术家。普通演员要么是出身演艺世家,自童年起就决定了职业传袭,要么就是少年时期,决定上艺校,走演艺之路。像他这种庆应义塾法律专业出身的学霸,放弃精英之路,改走艺术道路,青年期毅然转行,那是相当少有。大银幕是金田一耕助专业户,名侦探,毒舌律师信手拈来。小银幕12次参演大河剧,其中三次担纲主演,前不见古人,后尚未有来者。还娶了当时最大牌演技派女明星浅丘琉璃子。怎么看都是人生赢家。如今堺雅人的发展轨迹和他倒是如出一辙。

目前还活跃在演艺圈,专演各类深藏不漏,正邪难分的高端角色,相棒里的警视厅官房长官,他的同窗都是日本政界大人物,例如同期生,幼驯染就是前首相小泉纯一郎。

接着进入70年代,大河剧也走入少年青春期。

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